郵票故事

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中國革命歷史題材繪畫在新中國郵票設計中的運用

日期:2022-07-20

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新中國革命歷史題材郵票中采用已有繪畫作品作圖案的占有相當的比例,主要應用于新中國各個時期的紀念郵票上,其內容包括以下幾種。

革命戰爭時期的歷史場面和英雄群像。如紀36《中國工農紅軍勝利完成二萬五千里長征二十周年》中的“強奪盧溝橋”“過雪山”、紀41《中國人民解放軍建軍三十周年》中的“南昌起義”“井岡山會師”“八路軍東渡黃河”“解放南京”、紀71《中華人民共和國成立十周年(第五組)》的“開國大典”,紀74《遵義會議二十五周年》中的“強渡金沙江”、 紀109《遵義會議三十周年》中的“婁山關大捷”、 紀115《紀念抗日戰爭勝利二十周年》中的“八路軍東渡黃河”“光榮參軍”、J107《遵義會議五十周年》中的“遵義會議”“紅軍勝利到達陜北”、J117《抗日戰爭和世界反法西斯戰爭勝利四十周年》中的“盧溝橋中國軍隊奮起抗日”“八路軍和民兵戰斗在長城內外”、1996-29《中國工農紅軍長征勝利六十周年》中的“三軍大會師”、1998-24《解放戰爭三大戰役紀念》中的“遠籌帷幄”“攻克錦州”“決戰淮?!薄敖夥疟逼健薄爸г熬€”、2006-25《中國工農紅軍長征勝利七十周年》中的“遵義會議”“飛奪瀘定橋”“過草地”“大會師”、2011-16《中國共產黨成立九十周年》中的“開天辟地”、2014-12《紀念黃埔軍校九十周年》、2015-3《遵義會議八十周年》中的“遵義會議”、2016-31《中國工農紅軍長征勝利八十周年》中的“遵義會議”“四渡赤水”“過雪山草地”“勝利會師”“緬懷先烈 不忘初心 走好新的長征路”等。

毛澤東等領導人或英雄人物的個體形象、肖像。如紀109《遵義會議三十周年》中的“決戰前夜”、紀115《紀念抗日戰爭勝利二十周年》中的“毛主席在著作”、文4《祝毛主席萬壽無疆》中的“毛主席側面軍裝像”、文12《毛主席去安源》、J11《紀念中國文化革命的主將魯迅》中的“永不休戰”,J67《魯迅誕辰一百周年》中的“青年時期的魯迅”、J75《人民音樂家聶耳誕生七十周年》中的“聶耳像”、J83《柯棣華逝世逝世周年》中的“柯棣華在中國”、 J184《徐向前同志誕生九十周年》中的“崢嶸歲月”、1993-17《毛澤東同志誕生一百周年》中的“毛澤東在陜北”“毛澤東在中南?!?、2000-12《陳云同志誕生九十五周年》中的“五卅運動中的陳云”“陳云在延安”、2005-26《人民軍隊早期將領(三)》中的“楊靖宇”“左權”“彭雪楓”“羅炳輝”“關向應”、2013-30《毛澤東同志誕生一百二十周年》中的“問蒼茫大地誰主沉浮”“北國風光”“毛澤東在十二月會議上”“心潮”等。

革命歷史發生地建筑或紀念性的建筑物及環境。如1992-5《紀念<在延安文藝座談會上的講話>發表五十周年》、2009-31《古田會議八十周年》、2015-3《遵義會議八十周年》中的“遵義會議會址”等。

直接選用原畫進行技術上的加工設計 

建國初期,選用的繪畫作品多是色彩鮮艷、層次分明的油畫作品,由于我國印制郵票的技術有局限,設計成郵票圖案時必須由雕刻師按圖重新雕刻處理。如紀36《中國工農紅軍勝利完成二萬五千里長征二十周年》中的“飛奪瀘定橋”、紀41《中國人民解放軍建軍三十周年》中4枚郵票,都由原來的油畫按照雕刻版進行了處理。紀71《中華人民共和國成立十周年(第五組)》的“開國大典”(圖1)由雕刻制版大師唐霖坤主刀,原畫宏大的氣勢、莊嚴的構圖在郵票中得到很好體現,以其獨有的藝術魅力被評為建國30年最佳郵票。在影寫版尚未使用以及使用的初期階段,這些雕刻版郵票較好地表現了原畫的精髓,但原畫亮麗的色彩卻無法體現。到上世紀60年代后,影寫版印刷普遍采用,許多革命歷史題材油畫被選作郵票主圖時便采用了影寫版印刷,如紀109《遵義會議三十周年》、紀115《紀念抗日戰爭勝利二十周年》、文12《毛主席去安源》(圖2)、J107《遵義會議五十周年》等等都使用了膠版印刷,很好地還原了原畫的色彩。到了上世紀90年代,隨著我國膠版印刷技術的提高,一些以革命歷史題材繪畫作主圖的郵票,如1996-29《中國工農紅軍長征勝利六十周年》(圖3)、1998-24《解放戰爭三大戰役紀念》、2013-30《毛澤東同志誕生一百二十周年》、2016-31《中國工農紅軍長征勝利八十周年》等就采用了膠版印刷藝術,對于畫作的還原效果有了很大提高。

圖1

圖2

圖3

在郵票設計時,設計者還會根據需要對原畫作一些必要的藝術處理。如2016-31《中國工農紅軍長征勝利八十周年》6幅圖稿中,除第1幅“長征出發”是專門為郵票創作的外,其余5幅(圖4)均選自沈堯伊創作的長篇連環畫《地球的紅飄帶》和其姐妹篇《長征 1936》中的作品。連環畫原作為黑白色,有老照片的歷史感,采用西方寫實風格和版畫技法相結合的手法創作。沈堯伊進行郵票設計時,根據郵票本身的特點,進行了電腦設色并做了局部修改。在印刷時,膠印網點采用高線數的調頻加網,紅旗、桌上的茶杯等局部圖案采用調幅加網,這種混合加網的膠版印刷增加了郵票的防偽效果。而票中的紅旗、五角星、紅色領章等使用了紅色熒光油墨印刷,顯得鮮艷奪目。

圖4

以原畫作為郵票主圖并融進其它元素 

1992年,版畫藝術家古元接受了1992-5《紀念<在延安文藝座談會上的講話>發表五十周年》郵票的設計任務后,曾考慮過以當年最早的《講話》版本作主圖,還設想過用毛主席當年的畫像或講話時的辦公室、會議室為畫面,但都覺得很難體現《講話》的精神實質。最后在同志們的建議下,采用了他自己在1979年創作的套色木刻《回憶延安》:寶塔山、古城墻、駱駝隊,戰士們騎馬上戰場,干部們背著莊稼趟延河,老鄉們在河邊擔水、飲馬……古元還在畫面下方,加上了打開的書本來象征《講話》在革命文藝理論方面的基石作用。郵票通過大塊黑白對比,產生出渾樸而明快的藝術效果(圖5)。

圖5

2005-26《人民軍隊早期將領(三)》(圖6)分別選用畫家廉南寧描繪的“楊靖宇”“左權”“彭雪楓”“羅炳輝”“關向應”素描頭像為郵票的主圖。郵票設計時,在郵票上分別以“挺拔的長白山青松”“巍峨的太行山”“波浪翻滾的洪澤湖”“淮南的層層梯田”和“滾滾波濤的黃河”作背景襯托,表現出人民軍隊早期將領的戰斗環境以烘托他們的英雄形象。

圖6

2006-25《中國工農紅軍長征勝利七十周年》的小型張“大會師”(圖7)以120mm×90mm的大規格展示李寶林、周順愷的畫作,其中郵票規格為80mm×50mm,郵票下面是毛主席書寫的《長征》詩,大概占了100mm×22mm的篇幅。毛主席的《長征》詩手稿與油畫畫面緊密呼應,很好地詮釋了長征的偉大精神及其深遠的影響。

圖7

2014-12《紀念黃埔軍校建校九十周年》郵票(圖8)采用虛實結合的表現方法:背景為黃埔軍校舊址大門,簡練的鋼筆線條勾勒了軍校的白墻與古樹;前景則取自國家重大歷史題材美術創作工程油畫作品、由潘嘉俊創作的《1924·黃埔軍?!?,表現了黃埔軍校閱兵時的莊嚴場景。背景與前景互相照應,相得益彰。郵票畫面氣氛肅穆,90年滄桑歷史盡在其中。

圖8

將原畫用作背景襯托主圖,或用于郵票的邊飾、過橋 

在確定郵票主圖后,我們的設計者有時還會用一些歷史事件場面作主圖的背景,而選擇的圖案當然以現成的畫作為最佳。如紀62《“五四運動”四十周年》“向科學技術進軍”一枚(圖9),以周令釗1951年創作的油畫《五四運動》作背景,烘托新中國青年在馬列主義旗幟下向科學技術進軍的前景;1997-12《中國人民解放軍建軍七十周年》“陸軍”郵票(圖10),以艾中信1955年創作的油畫《過雪山》作背景,襯托前景行進中的的國產85-III型主戰坦克。兩枚郵票均以單一色彩作背景,反襯色彩鮮艷的前景,將歷史畫面與現實結合起來,色彩對比鮮明,主題突出。再如2011-16《中國共產黨成立九十周年》中的“開天辟地”(圖11),以中國美術館收藏的何紅舟、黃發祥的大型油畫《啟航》作背景,來襯托前景的上?!耙淮蟆睍?,既表現了“一大”召開的兩個場地,又加上了人物的動態,動靜結合,很好地展現了“開天辟地”這一重大革命題材。

圖9

圖10

圖11

此外,2007-21《中國人民解放軍建軍八十周年》郵票的設計者,還在版式二兩套郵票之間插進當代軍旅畫家羅田喜的油畫《南昌起義》(圖12),靈活地利用現成的油畫畫作,作為過橋的圖案。圖案對原作進行了剪裁,并以單色形式展示,與郵票上著裝鮮艷的雄姿英發的新時期人民解放軍戰士形象形成鮮明的對照,表現了歷史的滄桑、社會的進步,體現了人民軍隊的不忘初心、不斷前行。

圖12

(作者:崔紹森)

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